摘要：虛的窗，實(shí)的墻。千百年來，建筑師們就在這“虛”“實(shí)”對(duì)比中作文章，只是窗面積日漸增大著。從這個(gè)角度，柯布西埃說：“建筑的歷史就是為光線而斗爭的歷史，就是為窗子而斗爭的歷史”。
虛的窗，實(shí)的墻。千百年來，建筑師們就在這“虛”“實(shí)”對(duì)比中作文章，只是窗面積日漸增大著。從這個(gè)角度，柯布西埃說：“建筑的歷史就是為光線而斗爭的歷史，就是為窗子而斗爭的歷史”。
然而，密斯沒有循著歷史的腳印走，在1919—22年間，提出了將窗和墻合二而一的，全玻璃幕墻的高層建筑方案。他認(rèn)為玻璃幕墻起反射作用，沒有陰影，可以得出最簡潔的造型；同時(shí)，它映現(xiàn)出周圍景色，可以得到豐富多彩的藝術(shù)效果。這個(gè)玻璃幕墻的設(shè)想，成為他的名言“少即是多”的最貼切的注腳。
密斯的方案，完全是從造型藝術(shù)的角度提出的，在當(dāng)時(shí)是不切實(shí)際的。因?yàn)槿缬卯?dāng)時(shí)僅有的透明玻璃來做墻，其導(dǎo)熱系數(shù)約為5千卡/小時(shí)·平米·℃。這樣大型的全玻璃幕墻建筑，冬天取暖與夏天制冷將是難以承受的負(fù)擔(dān)，加上眩光使人眼花繚亂，誰還有心思去欣賞其反射的景色呢。
早在密斯之前，格羅皮烏斯就開始了局部采用玻璃幕墻的嘗試。1910年，他在法古斯工廠首次采用了大面積玻璃窗及轉(zhuǎn)角窗，被譽(yù)為是新建筑的曙光。1914年，他在科隆建筑展覽會(huì)上工業(yè)館采用了玻璃幕墻樓梯間。1926年，他在包豪斯新校舍采用了大面積玻璃幕墻，由于其形體的簡潔新穎，被譽(yù)為奠定國際式新建筑風(fēng)格的三杰作之一。但是由于當(dāng)時(shí)材料條件的限制，在功能上有許多問題，這種脫離功能的形式是不會(huì)有生命力的。
然而，密斯還是念念不忘要用全玻璃幕墻來創(chuàng)造出新建筑形式。1945年，他開始為女醫(yī)生設(shè)計(jì)一幢全玻璃幕墻的“范斯沃思”住宅，這雖然遠(yuǎn)不是他設(shè)想的，那樣大型的全玻璃幕墻摩天樓，但畢竟是按照他的藝術(shù)構(gòu)思，造出一幢住人的“水晶宮”，不幸的“水晶宮”的女主人，被生活的不便與嚴(yán)寒酷暑折磨所激怒，對(duì)米斯提出了控告。密斯是把建筑藝術(shù)看得重于一切的人，這個(gè)打擊并沒有減弱他的創(chuàng)作熱情。1955年，他又為伊利諾工學(xué)院設(shè)計(jì)了面積更大的玻璃幕墻的建筑專業(yè)教室，強(qiáng)調(diào)建筑藝術(shù)而忽視功能的作風(fēng)再一次受到了實(shí)踐的遣責(zé)。1958年，密斯與約翰遜合作，設(shè)計(jì)了38層玻璃幕墻的紐約西格拉姆大廈。這棟大廈是在青銅飾面的鋼柱間鑲嵌琥珀色的玻璃幕墻。這種染色玻璃是50年代的新產(chǎn)品，由于在玻璃原料中加進(jìn)不同的礦物原料，而呈現(xiàn)出藍(lán)灰色、古
