保羅·安德魯：爭議建筑師中的“戰(zhàn)斗機”(二)

　　說安德魯先生是爭議建筑師中的“戰(zhàn)斗機”，是因為他的設(shè)計多次出現(xiàn)問題。戴高樂機場2E候機樓坍塌，還有在設(shè)計中存在能耗巨大浪費等。當(dāng)然，他能在中國引起巨大的關(guān)注，還是因為把中國國家大劇院設(shè)計成為了一個“巨蛋”。“巨蛋”方案從開始采用到大劇院整體落成，爭議就此起彼伏，直至今天爭議仍沒有平息。但這一爭議卻使它在世界上的知名度大大增加。

　　面對質(zhì)疑，安德魯以他的法式幽默隨手就把貝聿銘的金字塔搬了出來。他甚至調(diào)侃說，很多人認為我這個法國人對中國文化一無所知，但我發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在所有報紙和文章對“巨蛋”的指責(zé)幾乎和當(dāng)時法國報紙和文章對貝聿銘的指責(zé)是一樣的。當(dāng)初貝聿銘先生頂住了，當(dāng)然現(xiàn)在他也能頂住。

　　安德魯認為，在天安門廣場眾多的建筑物中，國家大劇院是對天空冒犯得最少的建筑物，“它接納了天空的倒影，謙遜而又強大”。在解釋為什么大劇院要建在“一汪水面”上而觀眾要從水下進入劇場時，安德魯說這樣設(shè)計的含義是：建筑物令人無法觸碰，無論你是皇帝還是將軍，不管你動用什么樣的方式都無法找到這樣一個神秘的山谷；它沒有窗，必須從下部進入，給人一種神秘感。他甚至玩起了這樣的幽默：“在國家大劇院的水池中，你會發(fā)現(xiàn)人民大會堂的倒影，這是我之前沒有考慮到的，當(dāng)時我就對我的業(yè)主說，你應(yīng)該給我雙倍的報酬，因為除了國家大劇院，你還看到了兩個人民大會堂，一個在地上，一個在水上�！�

　　有爭議才有關(guān)注

　　最近幾天，當(dāng)房地產(chǎn)大亨潘石屹在微博上得意地曬出銀河SOHO的照片后，又引來一片爭議聲。一些網(wǎng)友吐槽，銀河SOHO放在長城腳下我會說前衛(wèi)，放在浦東我會說現(xiàn)代，放在北京市中心，就是個土包子！喜歡的人認為，它流線型、參數(shù)化的設(shè)計給人帶來耳目一新的視覺體驗。

　　伴隨著爭議而來的是銀河SOHO的熱銷，開盤僅三天就創(chuàng)下了40多億元的成交量。

　　又一個世界上大名鼎鼎的建筑師用她獨特的建筑語匯深深地把“解構(gòu)主義”刻印在有著數(shù)千年歷史的北京。她就是第一位獲得普利茲克建筑獎、但又飽受爭議的英國女建筑師扎哈·哈迪德。

　　人們對扎哈的批評，集中在她一味追求另類、破壞和諧。扎哈說她根本就不相信建筑物之間存在和諧，而且現(xiàn)代社會應(yīng)該允許多種理念的共存，允許人們用不同方式去解讀城市化。

　　形狀扭曲的米蘭寫字樓、螺旋式排列的巴塞羅那大學(xué)和會議建筑、倫敦2012年奧運會建筑、極富空間流動性和導(dǎo)向性的銀河SOHO，扎哈·哈迪德這個名字在設(shè)計界幾乎達到了無人不知的程度。在她30多年的職業(yè)生涯中，批評與質(zhì)疑一直伴她左右。在甚少有女性出現(xiàn)的建筑界，扎哈·哈迪德是一朵特立獨行的奇葩，被稱為建筑界的“女魔頭”，她通過打破人們的心理慣性而達到創(chuàng)新。她善于打破視覺上的“重力感”，通過對空間的“顛覆”，而達到強有力的心理沖擊。

　　近年來，這位世界級的建筑大師頻頻在中國建筑市場上驚艷亮相。除了已經(jīng)投入使用的廣州歌劇院、銀河SOHO外，即將建成的望京、虹橋SOHO都將成為其所在城市的新地標(biāo)。

　　建筑是城市體系中非常重要的元素。人們對身邊的標(biāo)志性建筑爭議越來越多，更多的是源于對身邊環(huán)境和諧、視覺感受的一種關(guān)注。人們不希望那些敢于挑戰(zhàn)傳統(tǒng)、挑戰(zhàn)自我的建筑師因為拒絕平庸而盲目創(chuàng)新給城市留下難以擦去的傷痕，內(nèi)心渴望能體現(xiàn)城市價值、引領(lǐng)時代風(fēng)尚，具有親和力的建筑。