中國是建筑試驗場？

　　經(jīng)濟的發(fā)展，直接促成的便是城市的興起，也就意味著建筑的大量興建。在中國，幾乎每一個城市都是一個大工地，有統(tǒng)計說，當今中國占有世界上40%的建筑量。在這樣的背景下，眾多西方建筑師開始來到中國，與之一起到來的，是一個疑問：中國是否已成為外國設計師的實驗場？

　　事實上，早在四年前，當國家歌劇院選定法國人安德魯?shù)脑O計方案“水蛋”之后，一時間全國上下一片嘩然，此問題應運而生。而中央電視臺新大樓最終選定荷蘭建筑大師庫哈斯的方案，其大膽而夸張的造型、高昂無比的造價加劇了這種懷疑。隨著國家歌劇院的開工興建，懷疑的聲音一度有所低落，但伴隨著國外建筑大師紛紛競得北京奧運場館設計的重量級項目，尤其是2004年5月，法國巴黎戴高樂國際機場發(fā)生坍塌事故，身為設計師的安德魯再度被推上風口浪尖，“中國是否已成為外國設計師的實驗場”的問題又重新被提起。

　　剛剛獲得普里策建筑大獎的扎哈·哈迪德的一番談話讓這個問題討論得到升級。她坦承，西方設計師的新理念作品在中國有可能進行試驗，在其他地方是沒有可能的，安德魯設計的中國歌劇院是個正在施工的試驗作品。

　　哈迪德的談話讓原本就對洋建筑師頗有不滿的國內(nèi)輿論感到既興奮又不安，他們一般認為，中國成了西方設計師獨創(chuàng)性的新作品的實驗場有兩個主要客觀條件，一是改革開放使得中國國力增強，國外建筑師紛紛到中國來搶市場，另外便是中國崇洋媚外的心理在作祟。但中國的經(jīng)濟實力還沒有達到隨意拿出巨資讓洋設計師搞試驗的程度；而且，新理念作品以結構的新穎奇特為特征，對技術實施和建筑材料提出了難度極大的新要求，從而可能造成安全隱患；更有甚者認為，西方設計師的那些創(chuàng)新作品會模糊中國建筑文化的走向，甚至會把中國建筑文化引向殖民文化的歧途。