貝聿銘：“很中國(guó)”對(duì)我就是表?yè)P(yáng)(一)

　　香山飯店

　　中國(guó)銀行總部大廳

　　“他創(chuàng)造了本世紀(jì)最美麗的內(nèi)部空間和外部造型�！必愴层懕皇谟杵绽�茲克獎(jiǎng)時(shí)獲得了如此評(píng)價(jià)�！敦愴层懭�集》是這一評(píng)語(yǔ)的最好見(jiàn)證，本書(shū)展示了貝聿銘逾50年來(lái)一眾卓越的雕塑感造型作品。

　　貝聿銘為中文譯本撰寫(xiě)序言說(shuō):“我的建筑設(shè)計(jì)從不刻意地去中國(guó)化，但中國(guó)文化對(duì)我影響至深。我深?lèi)?ài)中國(guó)優(yōu)美的詩(shī)詞、繪畫(huà)、園林，那是我設(shè)計(jì)靈感之源泉。我很高興有幸在中國(guó)參與了幾項(xiàng)設(shè)計(jì)，從早期的香山飯店到近年的蘇州博物館，我都致力于探索一條中國(guó)建筑的現(xiàn)代之路。中國(guó)建筑的根可以是傳統(tǒng)的，而芽則應(yīng)當(dāng)是新芽，這也是中國(guó)建筑的希望所在�！�

　　香山飯店和貝聿銘之前的作品截然不同，它層數(shù)不高，既非高科技，也非城市建筑，不受任何結(jié)構(gòu)和幾何形態(tài)的制約。17歲就離開(kāi)故土的貝聿銘，他的現(xiàn)代風(fēng)格建筑作品里一直都摻雜著天生的東方元素。如今40年后重返家鄉(xiāng)，對(duì)于受過(guò)純西式教育和培訓(xùn)的貝聿銘來(lái)說(shuō)，這回正是一個(gè)自己探尋中國(guó)建筑藝術(shù)精髓的旅程。香山飯店勝在自然元素、文化傳統(tǒng)、悠久的歷史及其包含的熾熱夢(mèng)想，整個(gè)建筑作品的主題都落在“回鄉(xiāng)”二字上。

　　1974年，貝聿銘第一次和美國(guó)建筑師協(xié)會(huì)(AIA)一行訪問(wèn)北京，那時(shí)中國(guó)剛剛開(kāi)放了國(guó)境，政府正大興發(fā)展建設(shè)。貝聿銘則進(jìn)言政府盡量不要在故宮附近建高樓，以免破壞了故宮上空本來(lái)開(kāi)闊的空間。4年后，在人民大會(huì)堂為他專(zhuān)設(shè)的晚宴上，貝聿銘也提出了相似的擔(dān)憂。身為杰出海外華人，他有較大空間來(lái)發(fā)表自己的意見(jiàn)和建議。這之后不久，政府決定禁止在故宮周?chē)�一定范圍�?nèi)建設(shè)任何高樓。貝聿銘回憶道：“算起來(lái)，這才是我對(duì)中國(guó)最大的貢獻(xiàn)�！�

　　雖然不能在市中心建高層酒店，政府還是希望貝聿銘能在北京建座樓，并提出三塊城外的地皮供他選擇，其中一塊上好的地皮就在香山。

　　貝聿銘仔細(xì)觀察了北京的建筑，發(fā)現(xiàn)走過(guò)幾十年的蘇聯(lián)影響之后，如今的中國(guó)，國(guó)際風(fēng)格已經(jīng)有點(diǎn)呈泛濫趨勢(shì)，隨之也引發(fā)了連鎖的民族主義反擊，一些西式的建筑被硬加上了中式的寶塔頂。“太荒唐了！”貝聿銘感嘆，“就好像穿著西服的人戴上了斗笠。中國(guó)建筑已經(jīng)走到了死胡同�，F(xiàn)有的兩個(gè)方向，一是盲目仿古，一是全盤(pán)西化，哪一條都走不通……我想探索一下，中國(guó)傳統(tǒng)究竟是否還扎根于老百姓的生活中。如果是，那么或許中國(guó)建筑師就不用靠西方國(guó)家而能找到自己的藝術(shù)語(yǔ)言。中國(guó)歷史悠久，文化深厚，中國(guó)的建筑應(yīng)該自然而然地生根于這樣的歷史文化�！�

　　為了尋找可以適應(yīng)不同建筑類(lèi)型的萬(wàn)能中國(guó)建筑語(yǔ)言，貝聿銘和他的團(tuán)隊(duì)對(duì)隨處可見(jiàn)的初期現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)進(jìn)行了研究。他用自己祖籍蘇州風(fēng)格的白灰泥墻，取代了北京及北方常用的赭石色石材。與此同時(shí)，他還請(qǐng)來(lái)了一位懂得燒窯手藝75歲高齡的老工匠，重新復(fù)蘇了從明朝傳下來(lái)快要失傳的技藝。在香山飯店的建設(shè)中，磚塊既可以起到傳統(tǒng)作用，將大塊的墻面分成小塊，防止裂縫的出現(xiàn)；又在建筑表面形成了多樣的圖案花紋，打破了酒店設(shè)計(jì)中的千篇一律。

　　貝聿銘的建筑，大多是獨(dú)立的雕塑形態(tài)，而香山飯店室內(nèi)設(shè)計(jì)和室外的布景一同展開(kāi)，更像是中國(guó)畫(huà)的畫(huà)軸�！爸袊�(guó)園林就像是一個(gè)迷宮，”貝聿銘解釋說(shuō)，“你很難一眼看到底，永遠(yuǎn)不能一下子就弄清全局。走進(jìn)園林，馬上就會(huì)被映入你眼簾的某個(gè)細(xì)節(jié)吸引住而停下腳步。這個(gè)細(xì)節(jié)可能是一棵樹(shù)、一塊石頭或者一隙光線。然后，你隨著小徑移步，抑或走過(guò)一座小橋，曲折蜿蜒，永遠(yuǎn)有看不完的新鮮景色……關(guān)鍵就在于尺度，眾多滅點(diǎn)，以及驚喜成分那種出人意料的欣喜�！�

　　貝聿銘改變